中国古代建筑的历史沿革及其特点：

1、中国古代建筑的历史沿革及其特点：1）开成时期：原始社会—汉代；特点：中国木结构建筑技术已日渐完善。掌握了夯土技,烧制了砖,建造了石建筑。）发展时期：魏晋南北朝；特点：砖瓦的产量、质量及木构架技术都有所提高。兴建佛教建筑。）成熟时期：隋唐时期；特点：砖的应用更加广,琉璃的烧制更加进,建筑构件的比例逐步趋向定型化。）大转变时期：宋朝；特点：宋朝建筑的规格一般比唐朝,但比唐朝更为秀,绚烂而富于变,出现了各种复杂形式的殿阁楼台。）发展时期：元朝；特点：兴建大量藏传佛教寺庙及伊斯兰教礼拜寺。佛教和伊斯兰教的建筑艺术影响到全国。）高峰时期：明清时期；特点：砖的生产大量增,琉璃瓦的数量及质量都超过过去任何朝代。建筑已经高度标准化、定型化,2、现存古代木结构建筑代表及特点。）五台山南禅寺和佛光寺的部分建筑：建成于唐代；特点：单体建筑的屋顶坡度平,出檐深,斗拱比例较,柱子较粗,多用板门和直棂,风格庄重朴实。）山西太原晋祠圣母殿、福建泉州清净寺、河北正定隆兴寺、浙江宁波保国寺：建成于宋代；特点：屋顶的坡度增,出檐不如前代深,重要建筑门窗多采用菱花隔,建筑风格渐趋柔和。）天津蓟县的独乐寺、山西大同的善化寺和华严寺：建成于辽；特点：接近于唐代风,创造了“减柱法”。）山西芮城永乐宫、洪洞广胜寺：建成于元代；特点：普遍使用“减柱法,梁架结构又有了新的创,许多构件多用自然弯材稍加砍削而成。）北京故宫、沈阳故宫：建于明清时期；特点：出檐较,斗拱比例缩,“减柱法”除小型建筑,在重要建筑中已不采用,3、三本建筑文献；宋朝的《营造法式》、明朝的《园冶》、清工部《工程做法》,4、中国古代建筑的造型及基本构件；台基：普通台基、较高级台基、更高级台基、最高级台基；作用：承托建筑,防潮防,弥补中国古代建筑单体建筑不甚高大雄传的欠缺。身：木头圆柱、开间、梁、斗拱；屋顶：庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶、攒尖顶、卷棚顶,5、彩画的分类、特点及等级；和玺彩画：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组,间补以花卉图案。贴金。最高。子彩画：画面用痢化形式的涡卷瓣旋,有时也可画龙凤。次于和玺彩画。式彩画：画面为山水、人物故事、花鸟虫鱼等。低于前两种,6、中国古代建筑的特点。）建筑材料：木材。）结构方式：框架式结构：抬梁式、穿斗式、井干式；3）空间布局：灵活。与围护结构分工明确。）单体建筑构件：标准化。制。）平面布局：内向含,多层,均衡对称。）创造斗拱结构形式7）运用色彩装饰手段,7、中国古代声调规划的类型：市里制：以隋唐长安城为,区划整,其平面呈长方,宫城置于郭城北部正,北连禁,南接皇城。皇城以外为里坊区。东西二市。巷制：北宋后拆除坊,居民区由原坊内小街发展成横列的巷（胡同,商业沿城市大街布置,8、中国古代城市规划的特点：1）按照一定的制度进行和设,这些制度对隋唐以后都城的规划布局产生很大影响。）重视城市的选址：依山榜水。）以方格网街道系统为,区划整齐。国到北宋初,实行市里制度。中期以,采用街巷制。）采用中轴对称的平面布,宫室、坛庙等重要建筑皆位于中轴线上。）重视水源的利用和城市的绿,引水入,种植花木,9、古长城建筑：秦长城：起迄地点：临洮——辽东；汉长城：起迄地点：莆昌海（即今罗布泊）——辽东；明长城：起迄地点：嘉峪关——鸭绿江；结构：城墙、敌台、烽堠、营堡；重要段落：北京八达岭长城、洒北金山岭长城；重要关隘：山海关、居庸关、嘉峪关；,10、宫殿建筑的起源与沿革：先秦：特点：以门道、前堂、后室为中轴、东西配置厢房的封闭性院落；著名宫殿：河南偃师二里头宫殿、陕西岐山凤雏宫殿遗址；秦汉：特点：大宫中套有小,而小宫在大宫中各成一,未央宫的前殿成狭长,殿内两侧有处理政务的东西厢；著名宫殿：长乐宫、未央宫、建章宫；三国、两晋南北朝：特点：在大朝太极殿左右建有处理日常政务的东西堂；隋唐：特点：依据轴线与左右对称的规划原,并附会了《周礼》的三朝制度；著名宫殿：太极宫、大明宫；宋：特点：在城南面中央的丹凤门前设御,街的两侧建有御廊；著名宫殿：北宋东京城宫殿；元：特点：继承唐宋的宫殿传,保持了游牧生活习俗及喇嘛教建筑、西亚建筑的风格；著名宫殿：元大都宫殿；,11、明清宫殿的布局与陈设；1）布局：A、中轴对称：中轴线上的建筑高大华,轴线两侧面的建筑低小简单。、左祖右社：a、左祖：在宫殿左前方设祖,帝王用来祭祀祖先。、右社：在宫殿右前方设社稷,帝王用来祭祀土地神、粮食神。、前朝后寝：a、前朝：帝王上朝治政、举行大典之处。、后寝：帝王与后妃们生活居住的地方。）宫外陈设：A、华表：皇家建筑的特殊标志。、石狮：雄狮爪下为,雌师爪下为幼,前者象征统一寰,后者象征子孙绵延。、日昝：古代用来测时。、嘉量：古代的标准量器。国家统一和强盛。、吉祥缸：置于宫殿前盛满清水以防火灾的水缸。、鼎式香炉：用来燃檀香和松枝。、铜龟铜鹤：象征长寿,12、古代著名坛庙建筑；太,位于北京天安门左,专供帝王祭祀祖先。稷,位于天安门右,专供帝王祭祀土地神、粮食神。,位于北京东南,每年冬至日皇帝在此祭天。,位于北京北,每年夏至日皇帝在此祭地。,位于北京东,专供帝王祭日。,位于北京西,专供帝王祭月。庙：全国规模最大、时代最早的是山东曲阜孔庙。庙：全国规模最大、保存最好的是山西运城解州的关帝庙。祠：安徽绩溪县龙川胡氏宗祠和广州市陈家祠堂,13、我国古代著名陵墓建筑：秦始皇陵：位于陕西临潼县；特点：中国古代最大的一座帝王陵墓。茂陵：位于陕西兴平县；特点：西汉帝王陵墓中规模最大的一座。乾陵：位于陕西乾县；特点：唐代十八陵中保存得最完整的一座。十三陵：位于北京昌平区；特点：长陵以其宏伟的地面建筑而闻名于,已发掘地下宫殿的是定陵；北宋陵：位于河南巩义市；特点：结构完,为研究宋代陵墓制度才石刻艺术提供了十分有利的条件。东陵：位于河北遵化；特点：其平面布置沿袭了明代诸陵的旧,只是在坟丘上部增设了月牙城。西陵：位于河北易县；特点：清西陵与清东陵同,14、封土的沿革：1）方上：特点：在地宫之上用黄土层层夯筑而成；著名陵墓：秦始皇陵、汉茂陵；2）山为陵：特点：利用天然山体；著名陵墓：唐乾陵；3）城宝顶：特点：在地宫上砌筑高大的砖,城内填,砖城即宝,城中的土高出城墙成一圆,称宝顶；著名陵墓：明十三陵、清东陵、清西陵；,15、陵园建筑：1）祭祀建筑区：用途：供祭祀之用；建筑物：凌恩殿、配殿、廊庑、祭坛等；2）神道：用途：通向祭殿和宝城的导引大道；建筑物：石兽、石人；3）护陵监：用途：专门保护和管理陵园；建筑物：衙署、市衙、住宅等；,16、墓室结构：土穴墓：墓穴形式简单。椁墓：用木材筑,形同大木,椁内分成数,正中放,两旁和上下围绕着几个方,称之为,用来安放随葬品。肠题凑：用柏木枋堆成的框形结构。指柏木黄,题凑指木头皆皆向内。大葆台汉墓一号墓为黄肠题凑的成熟形式。石墓：采用砖石砌筑而成。代到清,砖石墓一直在不断发展,17、随葬品；1）原始社会：A、早期：陶器、石器、骨器。、晚期：出现贫富分化。墓随葬精美的玉器及象牙器等。）阶级社会：A、贫富分化悬殊。、商周时期：青铜器、玉石器等。。、战国时期：俑。、汉朝：陶质明,包括仓、灶、井、磨、楼阁等模型和猪、狗、鸡等模型。、魏晋南北朝：陶瓷器皿、陶制模型、陶俑和镇墓兽。、隋唐五代时期：陶俑。、宋——明清：实用物品和珍,包括陶瓷器、金银器和玉器??中国古代建筑活动至少有七八千年以上有实物可考的历史。年,虽经历多次社会进化、朝代更替、政权分合、民族融汇以及不同程度的外域文化影,但不同时代的建筑却都能在传统基础上各出新,博采众,持续发,逐步形成鲜明而稳定的共同特,数千年来一脉相,从未中,成为世界建筑中虽非历史最悠,却是延续时间最长、独树一帜的建筑体系。从这点考,可以推,在古代必有一整套城市规划、建筑群布局和建筑物设计的原则和具体的方,随着时代不断演进、发,日臻成熟完善。控制,古代建筑才能在发展演进、推陈出新的同,做到一脉相,保持其建筑体系的长期延续和基本特征的稳定。这些古代规划、布局和设计的原则、方,对于了解古代建筑传统得以形成和延续发展的种种因素、从更深的层次上认识和阐扬中国古代建筑的卓越成就和所达到的科学水,总结历史经,都有重要作用。若能持之以,群策群,在更大的范围内开展工,逐步把它全面地揭示出,也将有可能对规划设计工作者深入了解传,从中取得参考、启发和借鉴起一定作用,我们已对古代城市规划、大型建筑群组布局进行了初步探,发现了面积模数和模数网格的重要作,下面将循着已发现的一些线索对建筑物的外观设计进行探索。中国古代建筑以木构架建筑为主,木构架建筑在正面宽度上以间为单,正面每二柱之间称为一,间之宽度称“间广,若干间并联组成一座横长矩形的单体建,再由若干座单体建筑围合成内向的院落。架建筑在进深上以屋架上的椽或檩数,早期（宋式）称几架椽（指椽跨距,晚期（清式）称几架（指檩数,大型建筑在侧面（山面）上也分,一般以二架椽为一间。矩形的单体建,屋顶形式有硬山、悬山（均两面坡屋顶）、歇山、庑殿（均四面坡）几,后二种屋顶下可加下,构成重檐屋顶。体表示一座建筑物,称面阔几,进深几椽（或几架）几,上覆某种屋顶。单座木构建筑受等级制度限,屋顶大都为两坡的硬山或悬,只有宫殿、王府和坛庙、寺观等才可用歇山或庑殿,故屋顶的可选择性较,外观变化不够丰,但较大型的建筑可用加前后廊、前后抱厦、左右耳房等附属建筑的手,形成外形较复杂、变化较丰富的组合体。体为二三层楼阁,若令附属建筑比主体建筑低一至二,可做到主次分明、高低错落有,形成颇为丰富壮丽的外,其形象在宋代绘画和现存一些明清楼阁建筑上都可看到。中国古代建筑虽以在平面上展开的院落式布局为最突出的特,但院落中的单体建筑、特别是主体建筑形象的完,附属建筑与主体建筑之间在外观和比例上的和谐统一也是建筑群组设计成功与否的关键。存大量优美和谐的建筑物和院落群组,古代在单体建筑的设计上也必定有较成熟的设计方法。在（宋）《营造法式》和（清）《工部工程做法》,分别记载了用“材分”和“斗口”为模数设计单体建筑的方法。思成、刘敦桢二位先生创建中国古代建筑研究这一学科以,数十年,经过两三代学者的研,对这两部书中所载模数制度已基本了解。这两部书是为工程验收而编,详于构件断面尺,而对建筑物的面阔、间广、柱高等大的比例关系较少涉及。《营造法式》中只有“若副阶、廊,下檐柱虽,不越间之广”一,即柱高等于或小于间广；《工部工程做法》则记载一般建筑下檐柱高为0.8面,也是柱高小于间广。者都属于控制数,并未涉及更具体的比例关系。由于在古代典籍和建筑专著中迄今尚未发现有关记,我们要探讨古代木构建筑在外观设计中大的比例关系问,只能通过研究现存的实物来进,这就需要对有精确实测图或实测数据的建筑物进行深人的分,用综合、归纳寻找共同点的方法逐步把它们反推出来。从设计和施工角度考,“材分”、“斗口”的尺度太,用来控制构件的断面固然准,但若用它为平面、立面大轮廓的尺度单,则过于细,既不易掌,实际上也难以达到这样高的精度。对大量建筑间广的分,也发现若以“分”值折,大多不是制度、法规所规定的数字（如25、250、375“分”,而折算成尺数,却大多以尺或半尺为单,这现象表,在定间广,先按规定确定其“分”,再折合成尺,然后随宜增减尾,使其以尺或半尺为单位。做可以有利于施工时放线和验,但它还并不是模数。到宋式有柱高不越间广的记载和清式以“攒档”数表间广和进深的情,当时很可能还使用了扩大模数。具体情况如,也只能通过研究实物来解决。中国古代木构建筑受木材易朽、易燃的限,难于长久保,现存最早的是建于唐德宗建中三年（782年）的山西五台县南禅寺大,属中唐时,距今已有1218年。以前的木构建筑在国内已无实,难作具体的探,但自此至元,大约每间隔数十年都能有建筑实物存,可供我们研究其间继承和发展的脉络。时期的建筑保存更,不仅官式建筑大量存,不同风格的地方建筑也极为丰,且自成系,可据以作更深入细致的探索。限于条,目前还只能先就有精测图或数据的建筑物进行研究。陈明达先生在结合建筑实物研究《营造法式》,发现进深四架椽房屋其檐柱之高（以H表之）等于铺作（斗栱组）高加举高（亦即深四椽房屋屋脊标高为ZH）。线,我用大量实物加以核,发现唐代建筑和宋代殿堂型建筑确是如,并发现当其进深为四椽以上,其中平椽（距檐椽二步,相当于四椽屋之脊搏位置）至檐柱顶之距（以A表之）仍与檐柱之高H相,即其标高仍为Z,继续保持着这个比例。这现象表,檐柱之高在一定程度上控制着建筑的构架之,即与建筑的高度有关。步探,又发现宋代厅堂型构架建筑和元明以后的殿堂、厅堂型构架建,当进深等于或大于六椽,其上平模（距檐三步,相当于六架椽房屋之脊榜位置）至檐柱顶之距A仍与檐柱高相,即上平标高为ZH。唐式和宋式殿堂型构架增加了一步架之,表明柱高相对增,斗拱部分相对减,但檐柱之高在一定程度上控制着建筑构架的现象却是一脉相承的。现象和在研究应县木塔、独乐寺观音阁和日本飞鸟、奈良时代古塔等多层建筑时发现的下檐柱高H为塔身总高之模数的情况（应县木塔为12,独乐寺观音阁为4,日本法隆寺五重塔为7,法起寺三重塔为SH）和柱高不越间广的记载结合起来考,檐柱高和建筑外观立面间必有密切的关,应进一步加以探讨（为简化行,下文中除仍以H代表檐柱平柱之净,以A代表中、上平至檐柱顶之距,又以B代表建筑的通面阔）。中国古代建筑在外观上分台基、屋身、屋顶三大部分。一般较低,屋顶为斜坡,屋脊虽,但要退人至中分线,其高由进深和举高决,且在近处会因透视作用而看不,是不固定因,故影响建筑立面比例最大的因素应是屋,即柱列和斗拱部分。拱的出跳受建筑物之性质和等级限,也是不定因,实际影响立面的是柱列。一些古代建筑的实测图和实测数据进行分析,果然发现了一些有关建筑立面设计的值得注意的现象：如在分析五台县南禅寺唐建正殿,发现殿之通面阔B为1161厘,划分为3间,其明次间比例为2：3：,但其檐柱高H为386厘,与通面阔B又恰为1与3之,即B＝3,也可以说通面阔B以下檐柱高H为模数。明在设计此殿立面,先以檐柱高H为模,以其三倍定通面,再按2：3：2的比例划定明、次间之间广。在对蓟县独乐寺观音阁的数据分析,也发现其底层面阔5,通面阔B为2020厘,底层檐柱高H为406厘,比值为4.98：,实即5：,即B＝SH。寺大殿和独乐寺观音阁是现存唐、辽二代建筑中时代最早,它们表现出的共同现象说,至迟自唐以,在立面设计中可能已出现令通面阔B为檐柱高H的整倍数的比例关,即其柱列部分可能由以柱高为边宽的若干个正方形组,也就是说通面阔（B）有可能以檐柱高（H）为模,下面我们就利用更多的不同时代的实例加以验,看是否较广泛地存在着相同或近似的情况。唐代另一座建筑五台县佛光寺大殿面阔7,通面阔B为34U）厘,檐柱高H为499厘,构架之中平**标高为ZH。面阔B与檐柱高H间无整倍数关,但其中央5间间广均为5O4厘,与檐柱高H只差5厘,可视为相,即中央五间为5个以檐柱高H为边宽的正方,也可以认为是中央5间以檐柱高H为模数。为便于形成45度转角构,不得不缩小到与山面梢间相等的440厘,遂不能与中央5间同宽。在辽代建筑,除独乐寺观音阁,义县奉国寺大殿面阔9,B为4784厘,檐柱高H为595厘,比值为8.04：,即B＝8,也以檐柱高H为立面的模数。以上所述均以平柱高H为正立面模,但唐、宋、辽、金、元各代建筑立面各柱均有“生起,即自明间平柱起各柱高度递,至角柱达最高,使柱顶连线为一两端上翘的弧线。诸建筑实测数,发现辽、宋、金、元各代建筑还有不以平柱高H而以角柱之高为立面模数之例（下文中以H1代表角柱之高）。代诸建筑,大同华严寺薄伽教藏殿面阔5,B为2565厘,角柱高H1为515厘,比值为4.98:,即B＝5H1；大同华严寺海会殿亦面阔5,B为2765厘,H1为450厘,比值为6.1:,即B＝6H1；大同善化寺大殿面阔7,B为4054厘,H1为668厘,比值为6．07：,亦即B＝6H1。的正立面都以角柱高H1为模,但其中平（相当六架椽之脊）标高却仍基本为2H。在宋代建筑,太原晋祠圣母殿下檐面阔7,B为2690厘,下檐柱高H为386厘,比值为6．97：,即B＝7H；登封县初祖庵面阔3,B为1O91厘,H1为360厘,比值为3.03：,即B＝3H1（B为柱头尺,与H1均自中国文物研究所实测图量出）。玄妙观三清殿下檐面阔B为4387厘,下檐柱高H为493厘,比值为8．9：,考虑到施工可能产生的误,可视为9：,即B＝9H。在金代建筑,五台县佛光寺文殊殿面阔7,B为3156厘,H1为448厘,比值为7.04:,即B＝7H1；大同善化寺三圣殿面阔5,B为3268厘,H1为659厘,比值为4.96：,即B＝SH1。崇福寺弥陀殿面阔7,B为4094厘,H为593厘,比值为6.9：,可视为B＝7H。建筑,芮城永乐宫三殿中的三清殿面阔7,B为2844厘,H1为558厘,比值为5.09:,近于B＝5H1；纯阳殿面阔5,B为2016厘,H1为508厘,比值为3.97:,即B＝4H1；重阳殿亦面阔5,B为1734厘,H1为433.5厘,比值为4：,即B＝4H1；浙江武义延福寺下檐面阔5,B为1180厘,下檐柱高H为292厘,比值为4.04:,即B＝4H。从上举诸例可以看,在辽、宋、金、元四朝,都兼有用下檐平柱高H和角柱高H1为立面模数之例。明清时期建筑实物保存下来的更,不胜枚,但这时建筑之角柱生起已大为减,平柱与角柱间高差已不明,其中有精确图纸和实测数据的重要大型建筑物的立面设计一般均以平柱高H为模,如昌平明长陵被因殿面阔9,其B＝10H；北京社稷坛前殿面阔5,其B＝6H；北京紫禁城午门正楼、太庙前殿下檐均面阔9,其比例亦均为B＝10H；保和殿面阔9,其B＝7H；西安鼓楼为二层重檐三滴水建,其楼身部分面阔7,其B＝1O,楼高计至上层上檐柱顶为4H。明明清时期在建筑立面设计中仍保持着自唐以来以檐柱高H为模数的传统。在现存大量古建筑,虽也有不尽符合此传统,但唐至元代多数重要的大型建筑和明清官式建筑基本上是这,可知以檐柱高为立面设计的扩大模数是有悠久历史的传统设计方法。举诸例和表一所,还可以看,自唐至,正立面上所含之H方格数等于或少于其开间,立面上一般是明间横,两侧各间竖长；到明清时,明间面阔加,有时可为次间的1.5,次间也往往为方,遂出现正立面上所含H方格数超过其开间数的现,这是不同时代在立面开间比例上的变化和差异。各建筑正立面面阔均为檐柱高H的整倍,从所画分析图上就可看到一个共同现,即各立面上均可画出若干个以H为边宽的并列的正方,而这一列正方形实可视为模数网,这一点在重檐建筑和城楼。等高大的建筑上表现得更为清楚。通过对重檐建筑的分,可以看,其立面设计也以下檐柱高H为模数。的例子是辽代的应县木塔和北宋的太原晋词圣母殿。木塔底层为重,下檐柱高为420厘,一层塔身柱高为868厘,比值为2.07：1；圣母殿下檐柱高为386厘,上檐柱高为783厘,上下檐柱比值为2.O3：,二例都是上檐柱高为下檐柱高的2,2H；而上檐柱顶至屋顶上平之距A仍与H相,与单檐时相,表明这是当时的通制。这个比例关系最晚之例在明代中,到明嘉靖二十四年（1545年）,重建的太庙前殿仍然如此。但自明初永乐时,在沿用旧比例的同,一些建筑已开始发生变,建于永乐14年（141年）的明长陵棱恩殿的下檐柱已稍高于上檐柱高的一,而天安门城楼、午门正楼、太和殿、保和殿则逐渐增,先增为上檐檐口标高之,随后又增至上檐正心行标高的一半。下檐柱是为了在建筑总高基本不变的情况,增加建筑直接接近人的下檐部分的高,使建筑显得更为轩,减少压抑感。了的下檐柱仍是立面上的模数。举诸例的立面图,可以看到以檐柱高H为模数的网格控制建筑立面的情况。在高大的城楼和楼阁的设计,模数和模数网格的作用更为明显。的天安门、午门均是其例。天安门日楼面阔9,通面阔B为5710厘,按明中期尺长引．84厘米折,合179尺；其明间特,为852厘,合27,次。尽间各四,宽度相,都在607厘米左,均合19尺；在高度方,下檐柱高H为604厘,也合19,上檐檐口标高为12．26,合38．5,基本为H的2倍,在城楼立面图,除明间,左右各四间处分别可画出八个高宽均为H的方格,分上下二,下自柱础上,中至檐柱,上至l檐檐口。明除明间,左右外侧各4间均以H为模数。下有巨大的城门墩,台顶东西宽为11757厘,合370,扣除门楼通面阔5710厘米,左右外侧各余3024厘,合95,恰为门楼下檐柱高H（19尺）的5倍；门墩之净高为1213厘,合38．1,也可视为38,即ZH。可以推,门墩之宽如扣除门楼明间下的27尺,左右侧各宽9,高2,也以H为模数。根据这现,我们可以推,在设计天安门,先确定以下檐柱高H为扩大模,据以画出上下四列宽为H的方格,下二列控制墩台之高、,东西宽为19,高2H；上H列控制门,东西宽为9,高至上檐口为2H；然后再接明间较宽的惯例把明间间广由H（19尺）扩大到27,形成天安门的现状。门城楼是运用模数网格控制立面设计的很典型的例,它的模数网格方19,中间加上一个宽27尺的明间可视为插入值。和天安门类似的还有紫禁城午门。平面为四字,东西总宽12692厘,按明初尺长31.73厘米折,恰合400尺；其左右前伸的两肢各宽2555厘,合80.5尺；墩台顶面高1297厘,合40.8尺；考虑误,肢宽和台高可分别推定为80尺和40尺。在立面图上画分析,可以看到它以40尺为模,整个墩台为并列10个方40尺的模数网格所控,两肢各占2,为80,中间凹入部分占6,为240尺。以上是在建筑立面设计中以下檐柱高H为模数的情,在对大量建筑立面的分析中都可看到。明清建筑有时还可用斗栱间距为计长度的单,称“攒档”（为简化文,以C代表之）。座建筑各间之攒档相等,也可用为模数。些建筑各间的斗拱攒数相同而间广却不尽相,导致攒档不,遂不能用为模数。档为模数的典型例子是紫禁城角楼。平面为长短肢不等的十字,各部分的攒档均相,C＝2.5尺。为面阔3间的方,其平身科明间用6,间广为7,两次间各1,间广为2,三间通面阔为11C。四面各突出抱厦（短肢）和**屋即山面向前的抱厦（长肢,宽均与方亭明间,为7,深分别为2C和5C,C遂成为平面上的扩大模数。在高度上也以攒档C为模,抱厦、**屋的下檐柱同,标高H均为5,上檐额枋上皮（相当上檐柱顶）标高为8,主体上檐额枋上皮标高（相当于主体上檐柱高）为12,主体上檐屋脊标高为17,它们之间的差距也以C为单位。是以攒档C为平面、立面、剖面设计模数的佳例。明清建筑中以攒档为平面、立面设计模数的实,目前了解的较,除此外还有山西万荣飞云楼一,尚有待作更广泛的探索。在塔的设计,也以下檐柱高H为扩大模,应县木塔是典型的例子。立面分析图中可以看,自一层地面至塔顶博脊上,恰高12H。之例还有杭州闸口白,自一层地面至塔顶檐,共高15H。对日本飞鸟、奈良时期（相当于南北朝末至盛唐）古塔的研,我们知道这是盛唐以前的设计方,而自中唐以,又出现以中间一层塔宽为扩大模数的新的设计方法。上述二塔上也有表现。县木塔立面分析图上可以看,塔平面八边,共高五,其第三层（中间一层）每面之宽A恰为3,而自一层地面,依次至一层上檐柱顶。四层塔身檐柱顶、顶层檐口、塔顶仰莲恰各为3,累计为6,即18,均以3丈为扩大模数。闸口白塔平面也是八边,高9,也以其中间一层（第五层）一面之宽A为扩大模,自一层地面至塔顶博脊共高15A。设计除以一层柱高H为扩大模数,又增加以中间层每边通面阔A为扩大模数是因为H只能控制塔,而A与每面之宽有,可以控制塔身之,即控制塔之细长比。明塔的设计更为精密,这是楼阁型塔的设计情况。密檐塔是中国古代佛塔另一重要类型。它一般在外观上无柱或只底层有浮雕,故它与楼阁型塔兼用一层柱高和中间层面宽为模数的设计方法不,只以中间一层的面宽为模数。岳寺塔塔身之高为第8层（15层塔的中间一层）每面之宽A的12,大理崇圣寺千寻塔塔身之高为第8层（16层塔的中间一层）每面之宽A的6倍。塔之层数和平面形式（如方形、六边形、八边形、十二边形等）来确定A之倍数。塔之外轮廓据已知的有限材,楼阁型塔各层塔檐连线为直,密檐塔下半为直,上半为弧线。线可用卷杀方法求,但与习用的栱头卷杀方法不,不是把直角相邻两边等分为相同的段数,将相应诸点用直线相连形成卷杀折,而是先把直角两边欲卷杀的部分都中分为两段,都舍去近角一,把远角一段各等分为相同的分,再将相应诸点依次相,形成较平缓的卷杀折线。楼阁型与密檐塔在设计方法上的不同。从上举诸例如可以看,在立面设计中心檐柱高H为模,用它作模数网格从整体上控制立面设,是有悠久历史的传统设计方法。下檐是建筑中最接近人的部,故下的檐柱之高是决定建筑尺度和尺度感的最重要的构,用它做模数网,涵盖整个立,可对建立正确的尺度感起很关键的作用,它又是正方形网,以它为基准适当加以调,也易于保证各间的开间和上下各层之间有较和谐的比例关系。面设计中运用柱高为扩大模数风,即可简化设计过,又可控制其比例关,达到统一谐,是很有效的设计方法。限于资料和时,对立面设计原则和方法的探讨所得很有限。的设计兼用柱高和面宽控制的情况,一般房屋设计恐也不可能只由柱高一个扩大模数来控,这就需要我们继续做工,逐步把它们发掘整理出来。